拼贴源于丰富，包丰富、文本的丰富。 1929年，马克斯·恩斯特出版了拼贴小说《百头女人》，在书中，他玩弄梦的运作，操纵突发事件，并汇集了来自杂志、百科全书和小说的干扰。拼贴画的基础已经奠定；无论是数字化的还是纸质的，它都在21世纪继续着，现代人无法阻止自己在富足中扮演同性恋角色 括图像的 。
瓦尔德马尔·斯特伦普勒 (Waldemar Strempler)，柏林-勃兰登堡普鲁士宫殿与花园基金会前任主任，在他位于波茨坦的工作室里，致力于一种特殊类型的拼贴画。在他的作品中，没有人体，或者很少有人体、没有机器、没有风景，他所关注的丰富内容就是语言。他试图将其转化为图像：某些东西被写下来，其物质性必须被恢复。
在一次采访中
他透露了作案手法：处理一堆文件，在大量文件中进行搜索，最重要的是寻找出其不意的手段。追踪痕迹，搜寻手写流通，混合世纪和出处，调查每一个文本支持：邮件、日记、笔记本，还有乐谱、护照、封面都被 波斯尼亚和黑塞哥维那电话号码库 剪下来、重新调整、首尾相连。其逻辑就是联想逻辑。档案的颜色。纸质织物偶尔会用羽毛、花瓣、污点或印章来装饰。
随着创作的进展，就可以猜出规律。在他的网站 [1]上，斯特雷姆勒定期展示他的新衣柜。总是没有标题，没有编号，只显示年份。对于象征性的庇护所来说，它将是丁丁。主体、身份、地点都不再具有针对性。相反，无论其 为何华为被贴上“国家安全威胁”的标签？ 字母（拉丁字母、哥特字母还是亚洲字母）、书写方式和墨水颜色是什么，最终追求的都是坚持。而当最终将脸部或身体连接起来时，它会显得被截断，因为工作法则是组装既不会显示也不会揭示任何东西：斯特伦普勒重新创作的手稿是在经过了详尽的解释之后才产生的。
用斯特伦普勒保存的档案语言来说
他的档案都放在工作室里），飞行路线是自行运作的，他追着它跑，追踪着痕迹，手里拿着剪刀和一管胶水。这是一种 DJ 方法，其中拼贴画将成为副歌“继续前进，没有什么最终结果可读，回来一切重新开始 线数据库 ”的混音带。这或许也是歌曲“我就是我说的”的歌词？斯特伦普勒玩弄着这些丰富的谚语，他把它们折叠起来，展开起来，调整起来，像一个聪明的智者一样，展示着它们永恒的运动。 “我就是我说的那个”？只要重要的是质感的愉悦，而不是最后的字谜的礼仪。 “我就是我说的那个”？在他的工作室里，最终的决定是难以掌握的。一幅拼贴画由此诞生。